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　　熊周虎：该剧是一部「明代中华影像志」。首先我们通过深入调研，力图真实、立体地再现堪称中华文化标本的独特世界观。其次，通过女主李祯与祖父八爷的墨业传承经历，由技入道，刻画中国古代匠人的尊严与风骨，也塑造了充满勇气与智慧的东方工匠群像。第三，我们以李祯的人物命运为主轴，将个人与小家、家族、行业、国家的关系作为阶段主题，传达共生共存的命运共同体价值。

　　《八千里路云和月》是对「中华民族何以屹立不倒」的一次叩问。「江山就是人民，人民就是江山」，我们采用人民视角作为叙事基石，让普通人的故事成为作品最动人的篇章。

　　我一再跟主创、演员们强调中华民族「高贵」的精气神，因为一个能够从炼狱中站起来，坚韧、伟大、壮美的民族是少见的，这也是本剧要回答的终极命题：一个曾被铁蹄践踏的民族，如何用牺牲与坚韧完成精神的淬炼与重生？我们选取了「月亮」作为贯穿始终的核心意象，剧中逐年表现了1937年到1945年的9个中秋节以及硝烟与炊烟交织下中华儿女涅槃的生活画卷。

　　侯鸿亮：《生命树》是一部聚焦青海地区生态保护的现实主义作品，主创团队在剧本创作阶段多次去往青海、内蒙等几个主要城市采风调研，实地访问了相关原型人物、查阅史实资料，秉持着严谨态度对剧本内容负责。主要刻画了女警白菊以及副县长多杰为首的巡山队员等人物形象，从小人物视角来展观人与自然平衡共建的深刻命题。

　　肖意凡：作为编剧，一是希望观众能感受到一种「深沉的敬畏」——对自然伟力的敬畏，对每一个平等生命的尊重。人类并非地球的主宰，而是它的过客与守护者。二是希望传递一种「坚守的力量」，一群普通人用十几年时光守护一片土地、一个信念，这种近乎固执的坚持，恰恰是这个时代最动人、最稀缺的浪漫。愿观众能被这种力量温暖、震撼，并思考我们与万物共存的方式。

　　读了历史很难不对周秦之变感兴趣，所谓千年大变局、统一郡县制这些延续两千年的制度，都是在这个时代诞生和塑造的。作为编剧我会去想，身处这个时代的人，他们是怎么面对这些大动荡的？嬴政是怎么去设计制度，开创监察制，守住郡县制？

　　我是咸阳人，郑国渠就在咸阳北面一小时车程的地方，我一直觉得这条渠很神奇。三百里，四万顷，淤灌变废为宝，泾惠渠至今还在用他的渠道；更神奇在先秦时代能完成这么大的工程，这背后藏着秦国统一的密码：组织力。采风时我站在20米的黄土断崖上，觉得我离那两千年的历史也不远啊，那一刻非常地震动，下决心一定要把这个故事写出来。

　　《大生意人》是一个逃亡者故事，主人公从满清三百年来的流放地，万里雪原的宁古塔逃出，追溯自己的身世之谜。通过主人公双眼，我们见到时代里中国正经历着三千年未有之大变：洋人的炮舰停在长江，内战的烽烟尚未飘散；国家破碎，个人的命运破碎不堪。主人公的从商之路，成了一场又一场有或一无所有的豪赌。

　　《喀什恋歌》的故事集中在女孩们的成长与温柔的友谊中——重启人生的夏孜，桀骜不驯的米娜娃尔以及打破土陶家传男不传女桎梏的莱丽。歌舞也是本剧极为重要的元素，古城里、茶楼、街巷无处不在，男女老少弹着都塔尔、热瓦普，唱着木卡姆和民歌，嘻哈和流行乐也在愈加年轻的喀什街巷中四处回荡。此外还有年轻松弛的爱情和烟火气的调性，《喀什恋歌》是从喀什这片热土长出来的，这里的人活得特别「真」——爱恨都直接，喜怒都鲜活。

　　从小镇女孩儿到世界冠军，这之中历程就是《永无止境》的故事。《永无止境》的主角是以综合格斗世界冠军张伟丽为原型来塑造的。张伟丽从河北矿区的孩子到成为UFC冠军，她打破性别偏见、跨越阶层限制；传奇性是该题材最吸引我的地方。

　　《永无止境》的主人公始终清楚自己想要什么，在人生任何阶段都没有盲目从众，而是跳出既定框架去探索，是一场发现自我、忠于自我的冒险之旅；这既有当代性，也具普世价值。同时体育是底色与元素，在故事中综合格斗将发挥它富有娱乐性、观赏性的一面。观众可以感受八角笼里的血脉喷张，也会感受到比赛里运动员视角的一秒钟有多么漫长。

　　诗意与危险并存的长安，是彼时世界上最伟大的城市。《唐朝诡事录之长安》讲述的，是其中唐诡小分队逛罢闹市探鬼市，深陷信任裂痕，在争执与决裂的边缘徘徊，在朝堂乱局与阴谋漩涡中苦苦追寻道义与信仰的故事。该剧最吸引我的，应该说是诡案升级的刺激和诗剑盛唐的浪漫。

　　《灵魂摆渡·十年》是《灵魂摆渡》的续作。经过十年，制作上的技术自然有所提升，镜头语言更为精美，故事节奏有所调整，但我们也延续了之前「以情动人」的风格。更重要的是岁月，经过了十年，三人的状态、人生、乃至面对危机的方式都有岁月的沉淀。他们依然会遇到很多异界的问题，就像我们真实的人生。我也始终希望角色与观众一同成长、经历。

　　《大王别慌张2》是紧接《大王1》的连续性故事，全班人马回归，继续讲述花脖子山的故事。《大王2》将故事外延到西游世界的其他角落——天庭、妖盟、各个山寨以及形形的底层小妖怪，世界观更丰富了。

　　《成何体统》的亮点主要在三方面：一、剧情设定开脑洞：多重穿越，联手对抗既定命运；双向奔赴，信任达成彼此救赎。二、角色塑造反套路：戏精附体，全员恶人；主角不圣母，配角不降智。三、人物关系有新意：人前是暴君妖妃，人后是吃瓜小队；你以为他在扮演暴君，实则他在扮演自己。

　　创作角度，我会从三个方面推荐《长风起》。一是创新的剧作结构。我们以复仇男女主的故事作为主线，同时采用单元故事的形式展开叙事。这样既能让观众紧跟主线剧情推进，又能通过每个独立的单元故事感受新鲜感。二是丰富的元素融合。剧中包含了传统民俗、中式猎奇、荒诞喜剧等多种元素。满足观众探索欲同时，在紧张的剧情中增添轻松氛围，实现「张弛有度」的观剧体验。三是正向的内核表达。每个单元故事都会先展现「神迹」引发观众好奇，随后再从科学角度解释，回归「反诈」的核心主题。

　　我希望《来战》能够成为观众的一个「情绪补给站」。一方面，大家可以看到阿黛、萧逸寒这群人的成长和并肩作战的热血战斗场面，会被师徒、好友之间彼此救赎的细腻情感所打动，获得爽感和治愈。另一方面，也希望故事中所探讨的关于自我价值、责任和人生选择这些内容可以让观众探讨；如果观众能从这个剧里面获得一点点激励或者勇气，对我们来说就是作品最大的意义。

　　亮点首先是故事中的爱恨纠葛：三年以前，女主任素素「假死」，留下男主背了命案；三年之后，她以「假方牧兰」的身份变成男主的大嫂回归，慕容清峄既震惊又愤怒，但仍屡次保护任素素。两人既有偏执也有无限深情。其次，题材上突破传统民国剧框架，融合了「家族权谋、女性复仇和底层救赎」，展现了三大家族的利益博弈和姐妹会复仇，亦有男女主共同守护家国的情节。

　　从内核来说，无论是男主慕容清峄的童年阴影，还是女主任素素的复仇执念，最终都是要「挣脱他们内心的一种枷锁」，这让故事不止于情爱，上升到个人成长。

　　这部剧里最想让观众感受的，是一种爱和痛的共存。希望观众能在角色的拉扯中，体会到人在爱里的身不由己，最终相信「即使伤痕累累，人们仍需要被爱与爱人的勇气」。

　　《烟花少年》最打动我的，是它在叙事和情感基调上的「真实感」。我们以「新年代剧」定位，讲述一群厂矿子弟在大时代中出走、碰撞、最终回归重建的故事。跨越近二十年的时光，选取1990、1997、2008这几个极具象征意义的时间节点，让观众看到时间如何改写一代人的选择，又如何最终汇入整个国家的进程。

　　这是我导演的第一部作品，最值得强调的是，这是所有喜剧人最全的一次集结。继喜剧大赛之后，第一次大家在影视剧上的完整合作，也是一场关于喜剧表演的新探讨。还特地融入了很多新包袱、新笑点，每个角色出场即高光，适合观众朋友们下饭！剧情上加入了商战、cp大乱炖、悬疑、戏中戏等元素，丰富多彩期待大家来看！

　　本剧是一个讲「人情」的戏，一个「情感浓度很高」的戏。跟其他戏最大的不同，这一次侦破命案的，是有真实原型的——胡同里两个普通片警。

　　因此这个戏展现的，是90年代初那些人曾经在胡同里的风光，和胡同拆掉后人生的落寞。师父老冉和徒弟赶鹅就是其中的代表，师徒情，十八年。94年，师父一步步带着徒弟走进命案的死胡同；18年后，师父在临死前，试图把徒弟从这个死胡同里拽出来。我的创作底色，是在跟那个时代的人做一次告别。

　　我自己看过后是有些被治愈的感觉。90年代初那些风光人物，才刚刚登上舞台，就马上被时代的涡轮给甩出去了，但他们不论失去还是获得，都活得很努力。他们会失败，但不会被打倒，希望观众可以从人物身上获得一些力量。

　　《低智商犯罪》用看似荒诞的外壳，包裹着一个蝴蝶效应下的人性观察。一方面是「反高潮的悬念管理」，刻意避开依靠反转再反转的强刺激叙事；真正的悬念不在于凶手是谁，而在于「这个看起来有些慢调的警察，如何用他的炫技，一步步让高智商罪犯自己乱了方寸」。

　　另一方面是「喜剧与悬疑的化学融合」，让喜剧元素成为推动悬疑的动力。周荣团伙、悍匪、笨贼甚至文物贩子每一次精心设计的犯罪步骤，都会遭遇各种啼笑皆非的意外干扰。不让观众绷紧神经去「烧脑」，而是通过警察与犯罪团伙之间「鸡同鸭讲」的错位较量，产生一种幽默间离效果。

　　我希望观众走出剧情后不仅能记住环环相扣的破案过程，更能在面对现实困境时，多一分像张一昂那样「随时等待沸腾」的澄澈勇气。

　　《昨夜将至》作为一部社会派悬疑剧，它关注的内核是人性，是「选择」；当人们在面对爱和秘密，生存和责任之间如何选择。

　　一大核心亮点是「被遗忘的女性的群像」，聚焦非常底层的、曾在夜总会里摸爬滚打最后命运各异的三个女人。王佳佳饰演的林美月，马苏演的玲姐，江疏影演的阿妹，各自挣扎觉醒，三人之间的感情和纠葛也非常有张力，是真的「相爱」「相杀」。

　　观剧体验上，作品里既准备了让人心跳加速的悬疑感，也有那种「看进去就揪心」的代入感。他们的遭遇会让人愤怒、心疼甚至引发共鸣。

　　另外是故事给观众思考、探讨的空间。什么是真正的「捍卫」？面对不公时我们是选择沉默还是选择勇敢？故事里虽有黑暗和沉重，但我们最终传递的是希望——只要有人不放弃，光亮就不会彻底消失。

　　此外更希望节目能引发一些深层次的共鸣与思考。首先是对于「内容价值」的重新审视，希望通过节目证明，「短」并不意味着浅薄。好的内容不在于形式长短，而在于其凝聚的诚意与专业度。其次是对于「成长过程」的真诚致敬，希望观众看到一群真实、有血有肉的年轻人如何为热爱付出汗水。最终想传递一个理念：「短剧不短，演技无限」。在任何时代和赛道下，个人的专业、热爱与坚持才是永恒的「硬通货」。

　　希望观众能获得的三种感受，我称之为三个看见：第一，看见另一种奋斗，希望能破除用户对主播职业的刻板印象。第二，看见自己，无论是刚毕业的学生、职场人、还是为生活打拼的普通人，都能从选手身上看到影子。第三，看见时代的脉搏。关于职业选择、关于梦想价值、关于时代如何定义成功与努力，我们想传达的核心情感是：尊重每一个为梦想拼尽全力的灵魂。

　　希望让老粉在熟悉的节奏里找回9年的青春碎片，让所有人看见：什么是「把舞台炸穿」的极致热爱，是只有「全强者局」才能给的独家体验。 这不是终点，是中国说唱文化「向下扎根、向上生长」的新起点。10年盛典之所以叫「序章」，是因为说唱不只是9年的回忆，更是下一个10年的故事。说唱不死，热爱不止；9年落幕，10年更燃。